一、游戏场景复原模型多归属于虚拟电子器件3d模型。游戏场景复原模型尽管也是有实体线模型，可是相对性较少，多以虚拟模型主导。此外主要是根据电脑上，手机视频设备呈现，而且界面多见立体式，因此归属于虚拟电子器件3d模型。 

二、游戏场景复原模型的制做基本概念与传统模型同样。换句话说这种场景复原模型在电脑上制做时，必须把握一些传统场景复原模型的专业知识，才可以制做好这种模型，才可以更强的吸引住玩家。 

三、游戏场景复原模型是多屏，持续的场景构成。这一点与实体线场景复原模型是不一样，更为重视界面的持续性，而且能够多方位旋转，这种难度系数要比传统模型高，可是由于在电脑上制做，能够边设计构思边制做，因此不满意，改动起來非常简单。这种全是传统场景复原模型所不具有的优势。 

四、游戏场景复原模型更重视色调和景色，由于只能那样才可以让大家喜爱上它。而且在设计方案场景时通常选用浮夸的技巧来主要表现场景。

人物建模的意义在于确定人群定位，并使团队成员对此认知保持一致性。用户角色不是真实用户，而可以理解成“通过用户研究，深入分析人群，找到目标用户，抽象出来的虚拟角色”，它包括主要目标用户，潜在用户以及利益相关者。以淘宝为例，除了为人熟知的买卖家用户，还包括潜伏灰色边界为薅羊毛而到平台赚钱的潜在用户。利益相关者可以是老板及投资人等对产品具有话语权的人，他们虽不是产品用户，但做产品时必须要考虑这类人。若是儿童类APP，受众和购买是两个人，需要两个人物建模，同时满足两人期望。

另外，建模过程中一定要找到受众的特点和产品之间的联系，对产品的期待和使用目的，需求跟习惯相关，用准确的语言将信息表达清楚。

“尾田荣一郎监修，HelloOnePiece路飞来了！”中国大陆巡展继深圳站圆满落幕后，今日在四川博物院开幕，将于明日开启为期100天的特展。展览由中国人民对外友好协会、株式会社黄山美术社主办，四川博物院联合主办。这场精彩纷呈的日本顶漫画家作品巡展，将不仅仅是一场漫迷的视觉盛宴，更是一次意义非凡的中日文化交流活动。展览现场《航海王》是日本漫画家尾田荣一郎先生创作的漫画作品，讲述主人公路飞与志同道合的伙伴们在大海上展开了一系列冒险旅程，立志成为“航海王”的故事。他通过深厚缜密的构思而形成的宏大的世界观和细致的设定，描绘了少年漫画普遍的主题——伙伴之间的友情和拥有梦想的勇气。自1997年在《周刊少年JUMP》连载以来，二十多年间这部作品，深受无数漫画迷喜爱，截至2018年7月，漫画全球累计发行已突破4亿4000万本。这部漫画在中国也深受好评，拥有大量粉丝，可谓是漫画界的超级明星。展览现场“尾田荣一郎监修，HelloOnePiece路飞来了！”中国大陆巡展是中日双方长达两年沟通，无数次方案修改，且历经多方坚持不懈的努力，才促成航海王方览次在大陆亮相。据相关负责人透露，此次展览的促成实属不易，为获得集英社方授权，给粉丝一次前所有的、真正正版的观展体验，主办方付出了巨大的代价。因此，本次巡展也极有可能将一一次全国巡展。展览现场本次航海王中国大陆巡展由作者尾田荣一郎先生亲自监修，将展出包括原创绘画、大型场景复原、《OnePiece》原创故事等不同艺术形态的方版权授权展品。同时，主办方精选航海王诞生22年间百余幅经典插画，和集英社“镇社之宝”巨型尺幅原画全球次公开展出，力求较为完整地还原尾田荣一郎先生的创作轨迹，是一次空后的近距离接触世界动漫大师的机会。